Від початку моїх перших проєктів у фотографії чоловічих моделей я займаюся питанням, як можна інсценувати фотографію так, щоб вона не лише відображала, а й розповідала історії та дарувала відчуття настрою. Однією з моїх найбільших пристрастей є використання чорного світла. Це особливе світло має для мене щось глибоко магічне: воно змінює сприйняття, виявляє невидиме та занурює навіть знайомі мотиви в абсолютно нову, таємничу ауру. Особливо я радий, що зміг спиратися на досвід фотографині Барбари Фромманн.
Особливо коли я працюю з чоловічими моделями, я люблю використовувати чорне світло, щоб перетворити їхню тілесність на щось чуже, фантастичне. У студії я можу контрольовано експериментувати, затемнювати кімнату та цілеспрямовано працювати з флуоресцентними матеріалами. При цьому використовуються УФ-відбиваючі контактні лінзи, які перетворюють погляд моїх моделей на моторошне, майже надприродне сяйво. Такі очі – це не просто ефект, вони надають усьому портрету майже міфічної глибини, ніби глядача затягує в інший вимір.
Але чорне світло живе не лише дрібними деталями, а й грою на шкірі. Захопливим середовищем є бодіпейнтинг з УФ-активними фарбами. Коли я створюю візерунки на голій або частково одягненій шкірі моїх моделей – то тонкі лінії, то великі орнаменти – здається, ніби саме тіло стає живою скульптурою зі світла. При звичайному світлі багато чого залишається прихованим, але в УФ-світлі форми виступають назовні, як руни, татуювання або таємничі знаки, які розповідають про інший світ. Це особливо привабливо, тому що, з одного боку, підкреслює тіло, а з іншого – відчужує його та поміщає в мистецький контекст.
Використання чорного світла в Георгіївській каплиці
Окрім роботи у фотостудії Brähler, я також маю особливе ставлення до історичних приміщень – насамперед до Георгіївської каплиці на Старому кладовищі в Бонні. Ця каплиця – місце, сповнене історії, тиші та сакральної гідності. Коли я використовую чорне світло в цьому приміщенні, виникає контраст, який мене завжди захоплює: старі стіни, які дихають своїми століттями навіть при слабкому освітленні, і сучасні флуоресцентні ефекти на тілах моделей. Цей контраст між історією та футуристичним сяйвом створює візуальну мову, яка має щось нереальне, майже сакральне – ніби духи минулих часів зустрічаються з істотами з ще невідомого майбутнього.
Робота з урановим склом, яке таємничо флуоресціює під УФ-світлом, додає ще один вимір. Проста склянка, яку кладуть у руки моделі або ставлять на задній план, починає світитися, як артефакт із забутої епохи. Разом з УФ-контактними лінзами та бодіпейнтингом виникає загальна картина, яка вже не просто фотографія, а інсценування, розповідь, майже театральна вистава зі світла.
Що мене так захоплює в цій роботі, так це її різноманітність. У фотостудії Brähler у Вупперталі я маю повний контроль: я можу точно грати з тінями, кутами та кольорами, змінювати інтенсивність чорного світла та поступово нарощувати ефекти. У каплиці, навпаки, я більше покладаюся на простір. Там тіні здаються глибшими, контури грубішими, а чорне світло розкривається інакше, тому що воно взаємодіє з архітектурою. Так виникають зображення, які не лише показують моделей, а й ауру самого місця.
Чорне світло перетворює моделей на демонів
Для мене чорне світло – це інструмент перетворення. Воно перетворює молодих чоловіків на крутих вампірів, хтивих демонів або лютих перевертнів, водночас роблячи їх сильними, вразливими, чуттєвими та дивними. Воно запрошує глядача вирушити в подорож у невідомі сфери.
Зрештою, моя мета – не використовувати ефекти заради ефектів. Швидше, я хочу створювати атмосфери за допомогою чорного світла, які викликають емоції – захоплення, подив, можливо, навіть трохи дискомфорту. Тому що саме в цій суміші для мене полягає сила фотографії: вона повинна не лише подобатися, а й кидати виклик, ставити запитання та надихати уяву.
Чорне світло – мій улюблений інструмент для цього – таємничий, магічний і завжди трохи непередбачуваний.
