منذ بداية مشاريعي الأولى في تصوير النماذج الذكورية، انشغلت بمسألة كيفية إخراج التصوير الفوتوغرافي بطريقة لا تصور فحسب، بل تروي القصص وتجعل المشاعر ملموسة. إحدى أعظم شغفي في ذلك هي استخدام النور الأسود. هذا الضوء الخاص له بالنسبة لي شيء سحري للغاية: فهو يغير الإدراك، ويجعل ما هو غير مرئي يظهر، ويغمر حتى الزخارف المألوفة في هالة جديدة وغامضة تمامًا. لقد كنت سعيدًا بشكل خاص بالقدرة على الاعتماد على خبرة المصورة باربرا فرومان.
خاصةً عندما أعمل مع نماذج ذكورية، غالبًا ما أستخدم النور الأسود لتحويل أجسادهم إلى شيء غريب ورائع. في الاستوديو، يمكنني التجربة بطريقة محكمة، وتعتيم الغرفة، والعمل بشكل هادف بالمواد الفلورية. يتم استخدام العدسات اللاصقة العاكسة للأشعة فوق البنفسجية، والتي تحول نظرة عارضيني إلى توهج مخيف، شبه خارق للطبيعة. هذه العيون ليست مجرد تأثير – فهي تضفي على الصورة بأكملها عمقًا أسطوريًا تقريبًا، كما لو أن المشاهد يتم سحبه إلى بُعد آخر.
لكن النور الأسود لا يعيش فقط على التفاصيل الصغيرة، ولكن أيضًا على اللعب على الجلد. وسيلة رائعة في هذا الصدد هي الرسم على الجسد بألوان نشطة للأشعة فوق البنفسجية. عندما أجعل الأنماط تظهر على الجلد العاري أو المغطى جزئيًا لعارضيني – أحيانًا خطوط دقيقة، وأحيانًا زخارف كبيرة – يبدو الأمر كما لو أن الجسم نفسه أصبح منحوتة حية من الضوء. في الضوء العادي، يظل الكثير مخفيًا، ولكن في ضوء الأشعة فوق البنفسجية، تظهر الأشكال مثل الأحرف الرونية أو الوشوم أو العلامات الغامضة التي تحكي عن عالم آخر. هذا جذاب بشكل خاص لأنه يؤكد على الجسم من ناحية، ولكنه أيضًا يغيره ويضعه في سياق فني من ناحية أخرى.
النور الأسود المستخدم في كنيسة جورج
بالإضافة إلى العمل في استوديو الصور Brähler، لدي أيضًا علاقة خاصة بـ الغرف التاريخية – وعلى رأسها كنيسة جورج في المقبرة القديمة في بون. هذه الكنيسة مكان مليء بالتاريخ والصمت والوقار المقدس. عندما أستخدم النور الأسود في هذه الغرفة، ينشأ تباين يذهلني مرارًا وتكرارًا: الجدران القديمة، التي تتنفس قرونًا من الزمن حتى في الضوء الخافت، بالإضافة إلى التأثيرات الحديثة والفلورية على أجساد العارضين. هذا التناقض بين التاريخ والتوهج الذي يبدو مستقبليًا يخلق لغة بصرية غير واقعية، شبه مقدسة – كما لو أن أشباح العصور الماضية تلتقي بمخلوقات من مستقبل لا يزال مجهولًا.
العمل مع زجاج اليورانيوم، الذي يتألق بشكل غامض تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية، يضيف بُعدًا آخر. يبدأ كوب بسيط، يوضع في أيدي العارض أو في الخلفية، في التوهج مثل قطعة أثرية من حقبة منسية. جنبًا إلى جنب مع العدسات اللاصقة للأشعة فوق البنفسجية والرسم على الجسد، يتم إنشاء صورة كاملة لم تعد مجرد تصوير فوتوغرافي، ولكنها إخراج وسرد، بل تكاد تكون مسرحية من الضوء.
ما يثيرني في هذا العمل هو التنوع. في استوديو الصور Brähler في فوبرتال، لدي سيطرة كاملة: يمكنني اللعب بدقة بالظلال والزوايا والألوان، وتغيير كثافة النور الأسود، وبناء التأثيرات قطعة قطعة. في الكنيسة، من ناحية أخرى، أسمح لنفسي بأن أتأثر بالكامل بالمكان. هناك تبدو الظلال أعمق، والخطوط أكثر خشونة، ويتكشف النور الأسود بشكل مختلف لأنه يتفاعل مع الهندسة المعمارية. هذا يخلق صورًا لا تعرض العارضين فحسب، بل تعرض أيضًا هالة المكان نفسه.
النور الأسود يحول العارضين إلى شياطين
بالنسبة لي، النور الأسود هو أداة للتحول. إنه يحول الشباب إلى مصاصي دماء رائعين، أو شياطين شهوانيين، أو مستذئبين متوهجين، ويجعلهم يبدون في الوقت نفسه أقوياء، وضعفاء، وحسيين، وغريبين. إنه يدعو المشاهد للانطلاق في رحلة إلى عوالم مجهولة.
في النهاية، لا يتعلق الأمر بالنسبة لي باستخدام التأثيرات من أجل التأثيرات. بالأحرى، أود استخدام النور الأسود لخلق أجواء تثير المشاعر – الإعجاب والدهشة، وربما أيضًا القليل من الانزعاج. لأنه في هذا المزيج بالتحديد تكمن قوة التصوير الفوتوغرافي بالنسبة لي: لا ينبغي أن يكون ممتعًا فحسب، بل يجب أن يكون أيضًا تحديًا، ويطرح الأسئلة ويلهم الخيال.
النور الأسود هو أداتي المفضلة لذلك – غامض وسحري ودائمًا غير قابل للتنبؤ بعض الشيء.
